晚风收暑,小池塘荷净。
独倚胡床酒初醒。
起徘徊、时有香气吹来,
云藻乱,叶底游鱼动影。
空擎承露盖,不见冰容,
惆怅明妆晓鸾镜。
后夜月凉时,月淡花低,
幽梦觉、欲凭谁省。
且应记、临流凭阑干,
便遥想,江南红酣千顷。
译文、赏析 / 严勇
译文
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傍晚的清风驱散了暑气,小小的池塘里,荷叶洁净无尘。我独自靠在胡床上,酒意刚刚醒透。起身在池边徘徊,不时有荷花的清香阵阵吹来;水中的藻类随波轻摇,荷叶底下,游鱼的影子在水面晃动。
荷叶空自擎起如“承露盖”般的碧伞,却不见那冰洁的花容——多想清晨对镜梳妆时,能再见那明艳的妆容,如今只剩惆怅。待到后夜月色清凉,月光淡淡,花儿低垂,从幽梦中醒来,这份情思又能向谁诉说?且记住此刻:凭栏临水的瞬间,便可远远想起,江南那千顷荷塘里,荷花盛放得如火如荼的模样。
注释
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“胡床”:古代可折叠的轻便坐具,类似如今的马扎,此处点出“独倚”的闲适姿态。
“承露盖”:以汉武帝“金铜仙人承露盘”的“盖”喻荷叶,既写其形态如伞,又暗合荷叶承接露水的特性。
“冰容”“明妆”:以“冰”喻荷花的洁净,“明妆”拟荷花如美人梳妆后的明艳,侧面烘托花谢后的怅惘。
“江南红酣千顷”:“红酣”以醉酒喻荷花盛放的浓艳,“千顷”拓展空间,将眼前小池与江南荷塘呼应,余韵悠长。
注释引用:百科赏析
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这是宋代词人刘光祖的一首咏荷词。
刘光祖,字德修,号后溪,南宋简州阳安(今四川简阳)人,生于宋高宗绍兴十二年(1142年),卒于宋宁宗嘉定十五年(1222年),享年八十一岁。他一生宦海沉浮,却始终秉持着刚正不阿的性格,在南宋政坛上留下了独特的印记。
这首词最绝妙之处,在于以“独倚观荷”为线,从实景(晚风、荷净、游鱼)到虚念(忆花容、梦后思、遥想江南),借荷花的“见”与“不见”,藏尽独处时的怅惘与对美好事物的眷恋,笔致清婉,余味如荷香萦绕。
“晚风收暑,小池塘荷净。独倚胡床酒初醒。”开篇几句,勾勒出一个惬意的池塘夏夜纳凉图。夏日的暑气在晚风中渐渐消散,小池塘里荷叶亭亭净植,一片清幽。刘光祖独自靠在胡床上,酒意刚醒。此时的他,脱离了世俗的纷扰,沉浸在这一方宁静之中。这种闲适的姿态,与周围静谧的环境融为一体,营造出一种悠然自得的氛围。“独倚” 二字,既点出了词人的孤独,又有一种遗世独立的洒脱,让读者仿佛能看到他在月光下,静静地享受着这份宁静与清凉 。
“起徘徊、时有香气吹来,云藻乱,叶底游鱼动影。”词人起身在池塘边徘徊,微风拂来,荷叶的清香萦绕身旁,那丝丝缕缕的香气,仿佛将暑气和心中的烦闷一并驱散。而 “云藻乱,叶底游鱼动影” 这一动态描写堪称妙笔。池塘中的云影和藻类在微风的吹拂下,轻轻晃动,而荷叶底下,游鱼穿梭,它们的影子在水面上灵动地跳跃着。一个的“乱”字,充满了生机与活力,描绘出一幅动静结合的画面。静态的荷叶与动态的云藻、游鱼相互映衬,让整个画面鲜活起来。
上片写景,将夏夜小池的清幽闲适刻画得淋漓尽致,下片抒情,从对夏夜荷景的欣赏转为对荷花凋谢的惆怅。
“空擎承露盖,不见冰容,惆怅明妆晓鸾镜。”词人用“空擎承露盖”来形容荷叶,此时的荷叶虽依旧挺立,却已失去了荷花的陪伴,徒留一片孤寂。“承露盖” 本是承接露水,象征着生机与美好的意象,可如今只剩下空空的荷叶,“不见冰容”,那冰清玉洁的荷花已然凋谢,就如同美人不再,只留下词人对着镜子,为这消逝的美好而惆怅。这里,词人将荷花比作美人,用美人梳妆的意象,将自己对荷花凋谢的惋惜之情,升华为对美好事物消逝的深切感慨,让人不禁联想到时光的无情流逝,以及人生中那些难以挽留的美好瞬间。
“后夜月凉时,月淡花低,幽梦觉、欲凭谁省。”夜深人静,月亮在凉意弥漫的夜空中穿行,月光黯淡,词人从幽梦中醒来。“欲凭谁省”这一问,将词人内心的孤独与苦闷展现得淋漓尽致。
从修辞手法来看,比喻运用,十分精妙。“承露盖”以汉武帝“金铜仙人承露盘”的“盖”来比喻荷叶,既形象地描绘出荷叶如伞般的形态,又巧妙地融合了荷叶承接露水的自然特性。在写作手法上,动静结合、以动衬静的技巧运用得恰到好处。上片中“云藻乱,叶底游鱼动影”,云藻的晃动和游鱼的动影是动态描写,而周围静谧的池塘、挺立的荷叶则是静态背景。此外,词人还运用了虚实相生的手法。眼前小池塘中凋谢的荷花是实写,而“遥想,江南红酣千顷”则是虚写。通过这种虚实的转换,将眼前的小景与想象中江南荷花壮观场景相联系,拓展了词的意境和空间感。
含蓄蕴藉,物哀之美。光祖笔下的荷花,不仅是自然景观的描绘,更像是他自身品格的映射。当荷花盛开时,那冰清玉洁的姿态,正如他坚守的高洁品质,在浑浊的官场中独善其身。而当荷花凋谢,荷叶“空擎承露盖”时,又何尝不是他在政治上遭受排挤、打压后的落寞写照。这便是文人的物哀之美,在景物兴衰中,寄托对人生的思考,以及对高洁品格的坚守。
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